“想象的導(dǎo)演與導(dǎo)演的想象”論壇現(xiàn)場，嘉賓與觀眾合影。主辦方供圖

研究生畢業(yè)，拍攝完自己的第一部紀(jì)錄短片，24歲的劉雅琴陷入了困惑：“這樣我算是一個創(chuàng)作者了嗎？”“未來我能以拍紀(jì)錄片為生嗎？”她說，自己像個新手媽媽，一邊因為剛剛誕生的作品欣喜不已，一邊為自己的未來憂心忡忡。面對緊隨畢業(yè)季而來的求職季，不少青年創(chuàng)作者像她一樣，在遭遇不同的心理落差和成長困境——如何開啟紀(jì)錄片導(dǎo)演的職業(yè)化道路？成為紀(jì)錄片導(dǎo)演到底意味著什么？如何實現(xiàn)自己的創(chuàng)意愿景與藝術(shù)表達？

6月8日，第二十屆“半夏的紀(jì)念”大學(xué)生影像展舉行了一場以“想象的導(dǎo)演與導(dǎo)演的想象”為主題的青年創(chuàng)作者交流論壇。紀(jì)錄片導(dǎo)演周浩、張楠、徐瑋超、鞠曉甜和剛畢業(yè)的青年創(chuàng)作者、2022屆北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生黃文哲、2023屆中國傳媒大學(xué)廣播電視專業(yè)研究生劉雅琴對話，直面青年創(chuàng)作者的困境，共同探討紀(jì)錄片從業(yè)者的“自我修養(yǎng)”。記者在中國青年報社“溫暖一平方”直播間采訪了他們。

(資料圖片僅供參考)

入行：摸到紀(jì)錄片的暗門

導(dǎo)演周浩是國內(nèi)紀(jì)錄片導(dǎo)演中資歷最老的一批。他曾是新華社、《南方周末》等媒體的圖片攝影師。在日復(fù)一日的媒體記錄中，開始轉(zhuǎn)用紀(jì)錄片表達他對世界的看法，紀(jì)錄轉(zhuǎn)型社會中的時代變遷。他拍攝的紀(jì)錄長片《棉花》《大同》等一次次走向陌生群體。20年間的10部長片，豆瓣評分均在8分以上，曾百余次在國內(nèi)外各電影節(jié)入選及獲獎。他回憶，當(dāng)他在2001年開始拍片的時候，國內(nèi)的獨立紀(jì)錄片從業(yè)者屈指可數(shù)。“你不能指望進入一個非常成熟的行業(yè)，但你的進入至少是把這個行業(yè)打造得更加完善。當(dāng)年，拍攝全是自己掏錢?，F(xiàn)在一個年輕人要拍片子，起碼還有七八個基金可以去申請。”

然而對于剛畢業(yè)的青年創(chuàng)作者來說，想要走上紀(jì)錄片導(dǎo)演的職業(yè)化道路，是一件“不知從何入手”的事。黃文哲說：“研究生讀完好像還沒摸到行業(yè)的‘門’?！睂?dǎo)演鞠曉甜認為，紀(jì)錄片行業(yè)像一個“地下酒館”，地上沒有門面招牌，靠熟客帶新客，才能知道這個“地方”到底在哪兒。的確，只完成幾部作品并不能讓你真正入行，處于“新人模式”的紀(jì)錄片導(dǎo)演還需要頻繁地參加電影節(jié)展、提案會，獲得更多關(guān)注和支持；或者進入知名導(dǎo)演的工作室，從基礎(chǔ)的工作開始層層歷練。而對于逐步成長起來的那些導(dǎo)演來說，沒有標(biāo)準(zhǔn)化的路徑，每個人都在走自己的路。

生存：盡量，別讓鏡頭停下來

一些紀(jì)錄片的追蹤拍攝和制作周期短則幾周，長則數(shù)年，很少有人能靠自己的紀(jì)錄片作品賺到錢。在這期間，學(xué)會面對經(jīng)濟壓力是每個導(dǎo)演的“必修課”。導(dǎo)演徐瑋超在接受中青報·中青網(wǎng)記者采訪時介紹，在制作紀(jì)錄長片《告別十二歲》和《流浪歸途》的過程中，曾分別爭取到了不同基金的支持，但有限的資金遠不能覆蓋全部制作成本?！按蟛糠智闆r下，主創(chuàng)要長時間不帶薪工作?！彼f，“關(guān)于營生的掙扎是持續(xù)的。2020年大項目幅度縮減，2022年全年沒有項目可做，到今年又開始有一些小規(guī)模項目?！?/p>

“項目”大部分來自政府、影視制作公司、企業(yè)或視頻平臺等不同“甲方”的委托。對于很多年輕的創(chuàng)作者來說，有了項目才有收入。而獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣和審美偏好往往與商業(yè)紀(jì)錄片的要求是背道而馳的。導(dǎo)演張楠認為，需要學(xué)會在契約和協(xié)作中“生存下來”，既完成甲方的目標(biāo)，也能在項目中“投射自己的影子”。

“拆東墻，補西墻”，一邊直面生活的壓力，一邊繼續(xù)堅持自己熱愛的事情。為此，黃文哲“不得不”把自己修煉成“做過紀(jì)錄片、故事片、宣傳片、電視節(jié)目，當(dāng)過藝考老師，擁有較豐富的影視節(jié)目和活動執(zhí)行經(jīng)驗，擅長規(guī)劃和實施視頻后期制作全流程的‘多面手’和‘萬金油’?！彼f，“好難！先活著吧?；钪拍芾^續(xù)‘為愛發(fā)電’?！?/p>

紀(jì)錄：無從替代的生活方式

在劉雅琴看來，成為紀(jì)錄片導(dǎo)演是一件有“神奇魔力”的事。相機像是她的“保護色”，每當(dāng)站在鏡頭的背后，她就從一個社恐的女生，變成了勇敢探知真相的紀(jì)錄片導(dǎo)演。她的鏡頭里出現(xiàn)過惡性腫瘤患者的試藥實驗和生活困難的“超齡”農(nóng)民工等社會議題，也用私影像的方式講述過成長過程中的困惑。她說：“我最開始喜歡紀(jì)錄片，是被它對真實社會毫無遮攔的反映打動；現(xiàn)在想做紀(jì)錄片，是因為自己對很多事情仍充滿好奇。”徐瑋超認為，拍攝的過程中，感官會被極大地調(diào)動，讓人和陌生的世界建立理解和共鳴。

對周浩而言，紀(jì)錄儼然成為一種生活方式。他認為，紀(jì)錄片導(dǎo)演可以把他所經(jīng)歷的一切作為經(jīng)驗，去審視和打量社會；也可以把他所經(jīng)歷的體會最深的事情呈現(xiàn)出來，其實這就是生活方式?！懊總€人沒法選擇你生活的年代，沒法選擇自己的父母。那我就用現(xiàn)在的方法去觀察去體會，這是最鮮活的生活。為什么覺得紀(jì)錄片和生活有距離呢？我覺得沒有。”他給年輕人的建議是不要湊合，不要憋屈自己，人一定要找到自己舒服的生活方式，表達自己想表達的。

周浩說：“幸運的是，我的職業(yè)、我的愛好是高度吻合的，我對世界的興趣和我想對世界分享的東西也是高度一致的，這是我能20年堅持做紀(jì)錄片的原因?！?/p>

（張心潔、郭明星對本文亦有貢獻）

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