“太尷尬了”“他到底在表達(dá)什么”“說(shuō)得很好，下次別說(shuō)了”……最近，一些演員在接受媒體采訪或觀眾提問(wèn)時(shí)的“絕望名場(chǎng)面”引發(fā)熱議。即便是面對(duì)一些常規(guī)問(wèn)題，有人也支支吾吾、語(yǔ)焉不詳、邏輯混亂，因不知如何回答而盡顯局促；有人只是來(lái)回重復(fù)一兩個(gè)關(guān)鍵詞，讓觀眾吐槽“仿佛進(jìn)入了無(wú)限循環(huán)”；還有人連“題干”都沒(méi)搞懂，于是要么假裝陷入沉思狀，要么索性反指“這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有意義”。

凡此種種，讓人不禁反問(wèn)：知識(shí)素養(yǎng)如此堪憂(yōu)的演員，能把戲演好嗎？

(資料圖片僅供參考)

這樣的質(zhì)疑不無(wú)道理，不管是接受采訪還是日常宣發(fā)，人們固然不要求演員表現(xiàn)得“絕對(duì)完美”，對(duì)所有問(wèn)題都不假思索、對(duì)答如流。但是，如果戲演完后把整體時(shí)代背景都搞錯(cuò)了，連“對(duì)演員的理解”這種基本問(wèn)題都回答困難，談及劇情就“大腦一片空白”，則顯然構(gòu)成了一種難以遮掩的自我暴露：他們似乎缺乏演員之為演員的基本素養(yǎng)，更談不上對(duì)表演事業(yè)的敬畏之心。

由此衍生而來(lái)的，是一系列讓觀眾看了深感“如坐針氈、如芒在背、如鯁在喉”的“塑料演技”。比如，一些演員沒(méi)看懂劇本，感受不到人物心理的顯著變化，于是不管高興、悲傷還是驚訝，都只用一種表情、一個(gè)口吻去呈現(xiàn)。此前就有網(wǎng)友吐槽一些明星的“無(wú)差別演技”，仿佛A劇中的表演可以無(wú)縫移植到B劇中，而且還是同樣地浮夸油膩、木訥呆板。

綠幕、摳圖等技術(shù)手段，本該是基于劇情和拍攝需要，適時(shí)適當(dāng)?shù)厥褂?，近些年卻不時(shí)異化為“一出戲動(dòng)用一切手段來(lái)彌補(bǔ)和掩蓋演員水準(zhǔn)的缺失”。演員在路演、采訪中表達(dá)自身對(duì)表演的認(rèn)識(shí)，對(duì)角色的解讀，對(duì)劇情的理解，能夠使觀眾對(duì)作品的認(rèn)知更為生動(dòng)、豐滿(mǎn)。這原本是一種有益的溝通，如今卻常常僅?？斩茨w淺的“美貌營(yíng)業(yè)”。

要看到，若是頭腦空空、缺乏文化素養(yǎng)，那么不管怎樣的“送分提問(wèn)”都難掩自身專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的缺失，演員遭遇“絕望名場(chǎng)面”就幾乎是必然的。與演員一時(shí)的手足無(wú)措相映照的，則是觀眾日漸被消耗殆盡的耐心。

近幾年，有兩個(gè)顯著變化值得被關(guān)注。一是一些由流量明星擔(dān)綱主演的影視作品口碑、收視雙雙“撲街”，流量光環(huán)不再是票房和收視率的絕對(duì)保障，演技“不在線”，觀眾就不買(mǎi)賬。二是踏踏實(shí)實(shí)錘煉演技的優(yōu)秀演員，逐漸從沉寂中“出圈”，被更多人看到和欣賞。

一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，很多觀眾不僅會(huì)分析優(yōu)秀演員在每一場(chǎng)戲中的表情變化和情緒轉(zhuǎn)折，還會(huì)熱衷于閱讀他們?cè)谏缃幻襟w發(fā)表的“小作文”，聽(tīng)他們講述自己如何認(rèn)識(shí)世界、感受內(nèi)心，平日愛(ài)讀什么書(shū)，演戲時(shí)怎樣用心打磨每一個(gè)動(dòng)作，琢磨該用什么語(yǔ)氣講一句話才更符合角色個(gè)性。這些言之有物的表達(dá)，既體現(xiàn)出演員的知識(shí)素養(yǎng)，也符合當(dāng)下觀眾的欣賞旨趣。

當(dāng)網(wǎng)友發(fā)出“絕望名場(chǎng)面”的吐槽，明星及其粉絲不管是反唇相譏，還是忙于“甩鍋”他人，其實(shí)都不明智。因?yàn)楸戎R(shí)素養(yǎng)堪憂(yōu)更加可怕的，是拒絕承認(rèn)、無(wú)心提升，最后的結(jié)果恐怕只能是被市場(chǎng)拋棄。

所謂聞過(guò)則喜，與其忙于徒然爭(zhēng)論自辯，不如沉下心來(lái)，好好思考什么是演員，何為好的表演，用細(xì)膩的觸角感受真實(shí)生活，用心撰寫(xiě)每一個(gè)人物小傳。如此，自然也就不會(huì)太擔(dān)心回答問(wèn)題時(shí)“大腦空白”“無(wú)話可說(shuō)”了。

李康尼 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)