張琬琪 中青報·中青網(wǎng)記者王燁捷

上海電影節(jié)期間，金爵獎入圍影片在上海進行展演，其中，來自西班牙的影片《遺跡的聲音》頗具創(chuàng)意地把看不見、聽得著的口述故事變成電影。

圖為展映海報。上海電影節(jié)組委會供圖

(資料圖片僅供參考)

西班牙北部的阿斯圖里亞斯有著500多年的口述歷史，由民謠、民間傳說等組成?？恐?shù)厥朗来膵D女憑著記憶口口相傳。但是隨著時代的發(fā)展和移民價值觀的變遷，一些歷史不得不被廢棄，而此片就是講述這些持之以恒的口口相傳的故事。

西班牙北部有著500多年歷史的口述傳統(tǒng)，流傳形式始終是口口相傳。時至今日，僅有最后兩個繼承者康斯坦丁娜和艾琳仍掌握著這項技藝。繼承者如今年事已高，口述傳統(tǒng)又該何去何從。

導演瑪塔·拉拉納試圖通過西班牙知名音樂人勞爾·雷弗瑞追尋口述傳統(tǒng)，為觀眾展現(xiàn)一場美輪美奐、如影隨形的時空記憶。而文化的傳承，通過聲音的“聲”命融入了西班牙的山野，隨風吹進了每一位觀眾心里。

作為一個劇情片，在表現(xiàn)形式上以“偽紀錄片”的設計進行故事推進，而達成這一效果的主要方法便是同期聲的收錄與制作。這里的同期聲多為環(huán)境音，如繼承人的家，寂靜中偶爾會傳來屋外的鳥鳴風搖；西班牙北部的大山空曠綿延，山谷間的回響與民謠在風中融合，給人以最大的愜意和慰藉；當?shù)鼐瓢芍屑婋s的背景音，讓充滿生活氣息的環(huán)境瞬間真實可感；山村中牛的悶叫、鈴鐺的叮叮作響、老房子橫梁的嘎吱搖曳，無不為描繪一個真實場景、真實故事服務著。這樣的同期聲設計，在細節(jié)上說服觀眾，讓紀錄感充滿整部影片。

影片中多次民謠的引入都別有趣味。

民謠最初的登場是由錄音機中的民謠做引，聲音連貫而畫面疊化至山野之中，開啟故事的講述；夜晚伴隨著繼承人的入睡，民謠漸起，過渡到第二天白天，用哼唱銜接；最后在大山尋音而行，背景的民謠綿延不絕，如山野，更如這聲音的生命，響徹大地，這是民謠的活力、聲音的力量，更是文化傳承的厚重與生命力。多次出現(xiàn)的民謠，不僅在展示其音樂之美，更是影片起承轉(zhuǎn)合的潤滑劑，更是展現(xiàn)著一種文化在傳承中生生不息的“聲”命力。

聲音在本片中尤為重要，但繼承人因年紀過大而出現(xiàn)聽覺的衰退，導演為了展示這種自然衰退，特意為繼承人不佩戴助聽器時做了特殊的聲音效果——模擬聽力障礙者混沌的聽覺體驗，這為民謠的傳承增設了較大的阻力，也反襯出民謠作為一種文化，得以傳承的強大生命力；影片中兩處沉默的寂靜也叫人記憶猶新，第一處的沉默是繼承人在精心準備后，得知兒子不來探望時，那種母親的失落、無奈，用無聲展現(xiàn)出動人的張力；在繼承人聽完《給艾琳》的錄音帶后，那種追憶青蔥歲月、感受時空脈搏的復雜情緒，通過沉默和濕潤的雙眼展現(xiàn)得淋漓盡致。

本片的無聲也頗具張力，展現(xiàn)著復雜又濃厚的人物情緒。

一部全片黑白，主人公為遲暮老人的影片，能夠通過廣闊的青山、綿延的民謠展現(xiàn)出無與倫比的生命力，從中透露出生生不息的文化傳承，這是導演瑪塔·拉拉納對于聲音精準把握，對于情緒細膩處理，對于文化用心感受的結(jié)果。